Leon Engelsberg

During his fifty years of work, from his time in Warsaw to his last days in Jerusalem, Leon Engelsberg repeatedly painted sights and visions related to the horrors of the Holocaust. It is a form of painting that delves deep into the realms of memory, nightmare, and the subconscious, in a surrealist manner – free from the shackles of logic and reality, and ignoring the conventional rules of composition and perspective.
This post-traumatic processing of Engelsberg’s haunting memories continued even more forcefully after his immigration to Israel. The paintings he created from the 1960s onwards were patchworks of fragments of events and abstract expanses of color that weave together a relationship of fusion and decomposition, revelation and concealment, between the story and the painting. In some of his subsequent Holocaust paintings, Engelsberg incorporated bits of landscape of Jerusalem walls, mountains, or olive groves that were visible from his window – an expression of his constant yearning for beauty, solace, and a new homeland.
However, his desire to find a place of his own here remained unfulfilled. The immigrant never managed to expunge the imprint of his past and personal calamity, and became an exile in his own country.

Леон Энгельсберг: «Владения ужаса»
На протяжении всех пятидесяти лет своего творчества, со времен учебы в Варшаве до последних дней жизни в Иерусалиме, Леон Энгельсберг писал картины, связанные с ужасами Катастрофы. Художник творил в сюрреалистической манере, погружаясь в царство памяти, кошмаров и подсознания, вырываясь из оков логики и реальности, игнорируя общепринятые правила композиции и перспективы. Его полотна перенасыщены человеческими фигурами, одушевленными и неодушевленными предметами, что вызывает у зрителя гнетущее ощущение.
Вернувшись в родную Варшаву после войны, Энгельсберг обнаружил разрушенный город. Особое внимание художника привлекали разгромленное гетто и установленный в 1948 году памятник работы скульптора Натана Рапапорта, посвященный героям восстания Варшавского гетто.
На некоторых поздних полотнах художника наряду с описаниями ужасов Катастрофы появляются фрагменты иерусалимских пейзажей, стен Старого города, холмов и оливковых рощ, которые он видел из своего окна. Это дань его постоянной тоске по красоте, поиск утешения и тяге к новой родине – мечте вечного изгнанника о покое, которой не суждено было осуществиться.Куратор: Янив Шапира

Консультация и текст: Тами Манор-Фридман

Выставка проходит при поддержке Генерального государственного попечителя, Министерство юстиции, отдел наследия художника